제목 : 블로그와 나

친구들은 영화인이 되었고 나는 블로거가 되었다.

그것이 나를 사랑하는 것이라 믿었다.

그래, 후회는 없다!

p.s.

Posted by 애드맨

 

보통 언론 기사 같은 데서 보면 감독은 아무개 감독이라고 부르지만 배우는 그냥 아무개라고만 부른다. 예를 들어 박찬욱은 박찬욱 감독이라고 불러주지만 송강호는 그냥 송강호라고 이름만 간략하게 부른다. 왜 그럴까? 기자들이 특별히 감독을 존경하거나 대단하게 생각할 리는 없고 그렇다고 배우를 비천한 광대 취급해서 그런 것도 아닐텐데 도대체 왜 그런 걸까?


기자들 뿐만 아니라 영화 스태프들도 감독은 아무개 감독님이라고 부르지만 배우는 그냥 아무개라고만 부르거나 본인과 각별한 사이인 경우에만 아무개 선배님이라고 불러준다. 영화 스태프가 아무개 감독과 아무런 사이가 아닐 지라도 같이 대화를 나누고 있는 일행 중의 한 명이 아무개 감독을 아무개 감독님이라고 부르는데 자기만 아무개 감독을 아무개나 아무개 감독이라고 <님>자를 빼고 부르면 뭔가 족보가 엉키는 희안한 기분이 들고 아무개 감독을 <아무개 감독님>이라고 부르는 일행을 무시하는 기분이 들기 때문에 아무개 감독을 <아무개>나 <아무개 감독>이라고 부르고 싶어도 그냥 <아무개 감독님>이라고 부르는게 속편할 때가 있다. 만약 어떤 영화 스태프가 어떤 감독을 그냥 아무개라고 이름만 부른다면 그 스태프는 그 감독을 무시하고 있거나 안 좋은 감정이 있을 가능성이 크다.


블로그를 운영하다 보니 감독과 배우들을 언급하게 될 때가 많은데 나도 처음엔 감독은 아무개 감독이라고 불렀고 배우는 그냥 아무개라고 이름만 불렀다. 그런데 곰곰이 생각해보니 좀 이상하게 느껴졌다. 그래서 한번은 배우도 감독처럼 <아무개 배우>라고 불러줘야겠다고 다짐했는데 그것도 왠지 이상할 것 같았다. 예를 들어 <박찬욱 감독과 송강호 배우의 박쥐는 잘 될까?> 라는 문장이 있다고 생각해보자. <송강호 배우?> 아무래도 이상하다. 고정관념 때문일지도 모르지만 뭔가 이상하고 어색하다. 역시 배우는 그냥 이름만 부르는게 제일 자연스럽다.


가끔 한 다리만 건너면 아는 사이거나 실제로 만났을때 깍뜻하게 감독님이라고 불렀던 감독들을 블로그에서 언급하게 될 때가 있는데 그런 감독님들을 그냥 아무개라고만 부를 땐 왠지 나 스스로가 예의없는 놈이라고 느껴질 때가 있다. 하지만 배우는 아무개라고 그냥 이름만 부르고 감독만 아무개 감독이라고 부르는 건 형평성에 문제가 있다고 생각한다. 그래서 앞으로는 감독이나 배우나 피디 모두를 그냥 이름으로만 불러야겠다고 다짐했다. 앤잇굿은 평등하다.

Posted by 애드맨

앤잇굿 애드맨 : 닌자 어쌔신 걱정된다 [19]
vs.
영국 더타임즈 : '닌자 어쌔신'이 영국 일간지 더타임즈가 선정한 '2009 기대작 50'에 들었다  

긴장된다...

Posted by 애드맨


박경림이 <박경림의 사람>를 출판해 2주 만에 2만 5000부를 판매하는 기록을 세우며 베스트셀러 작가로 등극했다고 합니다. 그렇다면 만약 애드맨이 <망해가는 영화사 직원의 비공식업무일지>를 출판하면 몇 권이나 팔릴까요? 1만권 정도 팔릴 것 같다면 1번을, 2만권 정도 팔릴 것 같다면 2번을, 5만권 정도 팔릴 것 같다면 3번을, 10만권 정도 팔릴 것 같다면 4번을, 10만권 이상 또는 1만권 이하 팔릴 것 같다면 5번을 선택한 후 생각하고 계신 예상 판매 부수를 적어주세요. 설문 자료는 향후 출판 견적 낼 때 참고할 예정입니다. 감사합니다.


1. 1 만권

2. 2 만권

3. 5 만권

4. 10 만권

5. (  ) 권


설문에 참여해주신 모든 분들에게는 감사의 표시로 <망해가는 영화사 직원의 비공식업무일지>를 한 권 씩 보내드리겠습니다. 물론 출판이 안 되면 못 보내드리는 점 너그러이 이해해주시기 바랍니다. 거듭 감사드립니다. 꾸벅.

Posted by 애드맨

귀향 
이재용 감독

 
시놉시스
서울 이태원에서 복덕방을 운영하는 이 노인은 3개월 전 아내가 사망한 뒤부터 이상한 행동을 한다. 그는 아내의 이름으로 된 처방전으로 수면제를 사모으는가 하면 뜬금없이 자살에 관한 이야기를 꺼내곤 하는 것. 게다가 딸의 결혼을 서두르고 복덕방 장부를 다른 이에게 넘기기까지 한다. 뭔가 은밀한 작업을 하는 듯하던 이 노인은 꿈에 그리던 금강산 여행을 떠난다. 원산이 고향인 그는 한국전쟁으로 15살 때 혈혈단신 월남해 자수성가한 인물. ‘세상의 모든 곳을 누비리라’던 어릴 적 꿈은 이제 사라진 지 오래지만, 그는 감회에 젖은 눈으로 금강산을 둘러본다. 산을 내려오다 볼일이 급해 잠시 일행과 떨어진 이 노인은 일행이 어디론가 사라졌다는 사실을 알게 되고, 홀로 고향 마을을 향해 힘차게 발걸음을 내딛는다.

우려
홀로 북한의 고향을 향해 힘차게 발걸음을 딛는 노인의 이야기를 보러 돈 내고 극장까지 오는 젊은이들이 있을까?



멋진 하루 
이윤기 감독
 
시놉시스
1년 전에는 영원할 것 같았던 애인 사이였다. 하지만 세상일이라는 게 어디 마음대로만 되나. 지금은 헤어져서 남남이다. 희수(전도연)와 병운의 이야기다. 희수는 지금 딱히 가진 것도 없고 믿을 만한 직장도 없다. 그래서 마음먹었다. 애인일 때 병운에게 빌려줬던 돈 350만원을 받아야겠다고. 지금처럼 돈이 귀할 때 그거라도 어디겠냐는 마음으로 마침내 희수는 병운을 찾아간다. 그는 경마장에서 할 일 없이 어슬렁거리는 한량이다. 그런데 만나보니 돈이 없다고 한다. 하지만 나쁜 녀석은 아니어서, 자기가 아는 사람들에게 돈을 빌려서라도 꼭 돈을 돌려주겠으니 같이 다녀달라고 부탁한다. 까짓 거, 준다는데 같이 안 다닐 이유도 없지 않나. 희수와 병운의 야릇한 여정은 그렇게 해서 시작되고, 그들은 사람들을 만나러 다닌다. 언뜻 구질구질하게 돈 빌리러 다니는 이야기인 것 같지만 아마 그렇지 않을 것이다. “다이라 아즈코의 원작과 기본 틀거리가 같다”고 감독은 말했는데, 그렇다면 이 여정의 끝에는 상쾌한 바람 같은 깨달음이 기다리고 있을 것이다.

우려
원작 소설은 재밌으나 좀 작은 듯...



암행어사 
안판석 감독
 
시놉시스
“술 많이 좋아하고 여자 몹시 좋아하는” 홍문관 교리 최호평. 대궐 밖으로 나서면 낙원루 왈짜패가 밀린 외상값 500냥을 내놓으라고 으름장을 놓을 게 뻔한지라 그는 제 차례가 아닌데도 숙직을 자청한다. 대궐을 피신처 삼은 최호평을 충신으로 오해한 왕은 얼마 뒤 그를 암행어사에 제수한다. 엉겁결에 마패를 손에 넣은 최호평은 부친의 친구인 동인의 거두 홍대형을 만나고, 서인 출신 수령들의 부정부패 내역이 소상히 적힌 ‘X문서’를 건네받는다. 따로 염탐하고 조사할 것도 없이 즐기면서 “어사 출두요∼”라고 외치면 되니 공무 수행은 식은 죽 먹기. 외상값을 받아내기 위해 끈질기게 따라붙은 소희 패거리와 일행이 된 최호평은 탐학한 수령들을 제압하고 또 백성의 환호에 재미를 붙여가던 차에 홍대형에게 더이상 서인 수령을 응징하지 말라는 내용의 급서를 전달받는다. 어찌된 일인지 왕 또한 최호평에게 암행어사를 명한 적 없다는 교지를 내린다. 옥살이시키다 옥살이당하게 된 최호평의 운명은 어찌 될 것인가.

우려
옥살이시키다 옥살이당하는 주인공의 운명을 다룬 영화 한편을 알고 있는데 지금은 엎어졌다고 들었다.



차우 
신정원 감독
 
시놉시스
지리산의 평화로운 마을 삼매리에서 원인을 알 수 없는 참혹한 살인사건이 발생한다. 오래전부터 삼매리에서 살아왔던 전문사냥꾼 천일만의 손녀가 머리만 남은 변사체로 발견되는 등 피해자가 속출하지만 경찰은 아무런 단서를 찾지 못하고 수사는 전혀 진전이 없다. 한편 서울에서 교통경찰을 하다 삼매리 경찰서에 새로 부임한 김 순경은 사건담당인 신 형사와 함께 살인사건 수사에 나서게 되는데, 이들은 처참한 행패가 극악무도한 인간이 아닌 거대한 식인 멧돼지의 소행임을 알게 된다. 이 사실이 알려지자 전국의 유명 사냥꾼들이 지리산 자락으로 몰려들지만, 외려 식인 멧돼지의 무참한 역습을 자초하는 결과만 낳고, 급기야 김 순경의 치매 걸린 노모까지 실종되는 사건이 벌어진다. 김 순경은 천일만, 신 형사, 그리고 현장에 끝까지 남았던 멧돼지 전문사냥꾼 백 포수, 동물생태연구원 수련 등과 함께 피비린내 진동하는 짐승의 족적을 찾아나선다.

우려
로봇 멧돼지는 잘 모르겠다. 괴물의 패러디일까?



사화 
송일곤 감독
 
시놉시스
10년 전 신씨 일가에게 몰려 가세가 몰락한 박윤겸 일가는 사화를 획책해 정권을 되찾는다. 박윤겸은 신씨 일가를 철저하게 도륙한 뒤 빼앗겼던 종택(宗宅)을 비롯한 가산을 되찾고, 둘째아들 성원에게서 손자 소훈까지 얻는 등 승승장구한다. 그로부터 7년 뒤 지방에 있던 성원의 일가족이 몰살당하고 소훈만이 살아남는 참극이 발생한다. 권력에 뒤따르는 피비린내가 싫어 관직에 오르지 않는 윤겸의 큰아들 성호와 처인 자영이 소훈을 양자로 들이면서 윤겸의 집에는 이상한 일이 일어나기 시작한다. 윤겸의 아버지 문성공을 모시던 몸종이 사라지더니 문성공마저 변사체로 발견된 것. 이제 윤겸과 성호, 자영 등은 알 수 없는 무시무시한 기운 속으로 빠져든다.

우려
대부의 사극 호러버전이 뭘까? 대부가 무섭나?



블루 혹은 블루 
김윤철 감독
 
시놉시스
부유하지만 무료함에 빠져 있던 여성 수민은 해외여행에서 돌아오던 중 자신과 똑같은 외모의 한 여자를 보게 된다. 놀라운 점은 그뿐이 아니다. 그 여성은 수민의 옛 남자인 하영과 결혼한 사이였던 것. 자신과 똑같이 생긴 그녀의 존재를 궁금해하던 수민은 한달만 서로 바꿔 살아보자고 제안한다. 거기엔 하영을 향한 그리움도 한몫했다. 낯설지만 바뀐 일상에 행복해하던 수민은 옛 남자 하영의 숨겨진 폭력성을 알게 되고 자신의 삶을 원상복귀하려 하지만 자신과 똑같은 그녀는 수민의 인생을 돌려주지 않으려 한다. 자신의 존재가 점점 사라져가는 것을 느끼는 수민은 자신의 삶을 찾기 위해 사투를 시작한다.

우려
일본인 특유의 뭐라 말하기 힘든 미묘한 분위기 + 도플갱어 판타지가 받아들여질까?



보트 
김영남 감독
 
시놉시스
일본에 사는 보경 아저씨의 밀수를 위해 한달에 서너 번 보트를 타고 한국과 일본을 오가는 한국인 청년 형구. 그리고 항상 그를 맞이하는 일본인 청년 토오루. 이들은 가족과 우정 때문에 인생의 행복을 저당잡힌 채 살아간다. 어느 날 보경의 명령으로 지수라는 여자를 일본으로 납치하게 되면서 이 청춘들의 미래는 예상치 못한 곳으로 행로를 바꾼다. 평생 지킬 것이 없던 형구는 토오루를 통해 생애 처음으로 지켜야 할 가족을 만나게 되고, 지켜야 할 것투성이었던 토오루는 자신을 위해 희생하는 형구를 만나 인생의 자유를 찾는다.

우려
흥행이 잘된 한일합작 영화를 모르겠고 전체적으로 일본 인디 영화 느낌이다.



방자전 
김대우 감독
 
시놉시스
아직 시놉시스가 공개되지 않은 <방자전>의 이야기는 김대우 감독이 던져준 단서들에 상상력을 덧붙여 대략적인 그림을 그려볼 수 있는 정도다. 우선 기본적인 뼈대는 <춘향전>의 사건들을 방자의 시각으로 바라본다는 것. 기존의 <춘향전>에서 일어났던 사건들이 알고 보니 “방자가 시킨 것도 많고, 중재한 것도 많으며, 음모한 것도 많다는” 설정으로, 자연히 춘향과 이몽룡의 관계 또한 그러한 방자의 영향력 안에 놓이게 된다. 또, 이몽룡과 방자는 이른바 “남자의 자존심”을 놓고 경쟁을 펼치는 구도로 그려지게 된다. 지배 계급과 피지배 계급, 착취와 피착취의 관계에 놓인 두 남자가 신분과 관계없이 하나의 사랑을 놓고 경합하는 <방자전>의 드라마는 한마디로 “계급장 떼고 싸우자”는 이야기가 될 것이라고.

우려
춘향전의 사건들을 방자의 시각으로 바라보는 것만으로는 잘 모르겠다.




<앤잇굿>은 잘 될까?
걱정만 가득하다.
아침에 눈뜨면 그저 막막하고 한숨만 나온다.
내가 지금 잘 나가는 감독님들 걱정할 때가 아니다.
나나 잘하자.

p.s. 임순례 감독님에게 그랬듯 위의 감독님들에게도 용서를 빌게 될 날이 오기를 바란다.


시놉시스, 사진 출처 : 씨네21
Posted by 애드맨